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记者的史笔
[ 2006-10-12 11:17:32 | 作者: 鲲鹏展翅 ]
记者的史笔

作者:【扉页故事】◎侯军

2003年05月17日 07:23 深圳商报


电视连续剧《走向共和》正在中央电视台热播。起初,我对这部长达50多集的连台本戏并没有在意,主要是晚上的时间无法保证,想看也看不全。不过,偶尔看了几集之后,开始感到它和当今荧屏上泛滥几近成灾的各类“戏说”历史剧,确有很大的不同,至少不像那些可以轻车熟路地把历史玩儿于股掌之上的“职业写手”的套路。那天,特意提前打开电视机,专为看看编剧是哪些高人?一看,果然有个我暗自猜中的名字:张建伟。

我与建伟兄自80年代就已熟识,一度过从甚密。他在《中国青年报》驻津记者站担任站长,是闻名全国的报坛新锐,其通讯《第五代》、《命运备忘录》等曾引起轰动效应。他的家跟我家同属一个小区,那会儿,他经常于晚间来我家神侃,不知晨昏夜暮,不知东方既白。建伟那阵子烟瘾...

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冷摊的守望者
[ 2006-10-12 11:16:32 | 作者: 鲲鹏展翅 ]
冷摊的守望者

作者:【扉页故事】◎侯军

2003年05月24日 05:50 深圳商报


喜欢读书的人,很少有不知道姜德明先生的。不过我对姜先生的认知却很晚。第一次跟我讲起姜德明这个名字的,是孙犁先生。我在八十年代前期编过一段报告文学专版,其间还写过一篇《孙犁与报告文学》的论文。我在那篇文章中引用了一段孙犁先生对进城初期“倚马激情,发为文字”的情形的描述,而这段描述恰恰出自孙老1981年为姜德明所藏《津门小集》所写的题记。我那会儿曾向孙老问起这姜德明是何许人也,孙老说,这个人可不得了,专门收藏现代文学方面的书籍,是个藏书家。“我过去出的书,有的版本我自己都没有了,他那儿还有。人家这才叫有心人呐!”孙犁先生说。

既知其人,便开始搜求他的书,先是读了他的《余时书话》、《书边草》,接着读了他的《绿窗集》、《书叶集》,都是些...

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感觉陆康
[ 2006-10-12 11:15:27 | 作者: 鲲鹏展翅 ]
感觉陆康

作者:侯军

2003年05月31日 02:28 深圳商报


【扉页故事】陆康先生的名字,我是从书法家顾志新那里听说的。那次他从澳门来深圳,跟我谈起澳门的书坛人物,对陆康推重备至,还转赠我一册陆康的印谱。这是我得到的第一本陆康先生的书。

书前有篆刻大家陈巨来先生的序言,文中说:“陆生康乃吴中文学大师澹安先生之文孙”,由此透露出陆康先生的家学渊源。翻阅其印谱,亦工亦写,亦豪亦婉,亦粗犷亦秀润,既蕴江南之“杏花春雨”,复得北国之“铁马金戈”,这在当今诸多篆刻家中是颇为少见的风格,难怪其业师巨来先生赞其“蹊径别开”。

如果说我初识陆康之名是因了他的篆刻,那么令我意想不到的是,见到陆康其人却是缘于他的文章———2001年深秋时节,我赴澳门采访,顺便想为拟议中的《都市》专版约稿。按照设想,每个大都市约请一位作者执笔,...

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我也曾受惠于浩然
[ 2006-10-12 11:13:49 | 作者: 鲲鹏展翅 ]
我也曾受惠于浩然

作者:彭程

2003年06月14日 03:28 深圳商报


读侯军先生的《感激浩然》,备感亲切,意犹未尽,也想说上两句,作为呼应。

每一代人都有某些共同的经历,多少年后,它们就会作为一种集体记忆而存在下去。一个六十年代初出生的人,倘若又有过痴迷于文学作品的经验,他就不会不知道浩然。

这些书名今天没什么人记得

这么多年过去,我已经记不得,读到的第一本浩然的作品是哪一部,是长篇还是短篇集。那时十多岁,正是“文革”后期,连续几年里学校一直是半日制,几乎没有作业,极少考试,当时也没有电视等娱乐,精力和梦想无处释放也无处安放,有数的几部电影、样板戏和文学作品便成了全部的消遣和寄托。那时在县委会工作的爸爸托人给我办了个县文化馆的借书证,本来这是只给干部办的。文化馆藏书很少,文革前的书都被销毁了,书架上全部...

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感激浩然
[ 2006-10-12 11:12:43 | 作者: 鲲鹏展翅 ]
感激浩然

作者:侯军

2003年06月07日 02:08 深圳商报


【扉页故事】

就读书而言,我这一代人实在是生不逢时:恰好在应该上学的年龄,爆发了文化大革命,好不容易上了学,又没有任何课外书可读,偏巧当时的语文课本里还选了一篇高玉宝的《我要读书》,那才叫“感同身受”哇!

在书籍匮乏的年代,只好自己写“书”疗饥:我在小学三年级的时候就开始偷着写小说,那绝对不是因为勤奋,更不是什么“神童”之类,实话实说吧,那完全是让“饥饿”逼迫得没有办法了,在那个对书的渴望已近乎饥不择食的年龄,却满世界找不到一本可读之物,那种饥渴那种痛苦那种绝望,恐怕是现在的孩子所无法理解的。

幸好,在那个特殊的年代,还有一个“硕果仅存”的作家,他就是浩然。

本来,浩然早期的书也是划入“毒草”之列的,譬如那部洋洋洒洒三大厚本的《艳阳天》,就...

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诗教
[ 2006-10-12 11:11:21 | 作者: 鲲鹏展翅 ]
诗教

作者:侯军

2003年06月14日 03:28 深圳商报


我对叶嘉莹教授的景仰始于青年时代。80年代初,我正在天津师范大学进修,听说相邻的南开大学请来一位加拿大女学者,能把中国古典诗词讲得出神入化。我便近水楼台地挤进人头攒动的大教室,聆听她以最“新潮”的西方理论来阐释我们的“国粹”。

叶先生当时所讲的内容,我如今已然淡忘。但是,她那儒雅的风度和博闻强记的本领,却给我留下极为深刻的印象。那么多美妙辞章,她随口诵出,宛如流水潺潺,沁人心脾。那情形,使我依稀想见唐宋文人俯仰吟哦的诗意生活。随后,我在《光明日报》上读到了她的专栏“迦陵随笔”,谈诗论词,学贯东西,读来仿若春风拂面,耳目一新。实在说,我对古典诗词的兴趣逐渐浓厚起来,与那时亲聆叶先生的诗教,不无关系。

1986年,南开大学东方艺术系组织了一次系列讲座,叶嘉...

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艺术七分是忧伤
[ 2006-10-12 11:10:38 | 作者: 鲲鹏展翅 ]
艺术七分是忧伤

2003年06月17日 05:30 深圳商报


艺术,在大多数情况下,是源于对人生的不满足感。

文艺的现实,确实有很多“英雄主义”的作品存在。但我们不能不正视,世界一流的音乐、绘画、雕塑、文学,更多地表现出感伤、悲怆、甚至绝望。最近读侯军所著的西方美术史话《孤独的大师》一书,才知道在绘画领域里,即使像画出了《蒙娜丽莎》的达·芬奇、画出了那些永恒的圣母像的拉斐尔,人生也很坎坷而痛苦。

为什么艺术家大多数都时运不济,过着比常人更悲惨的生活,忍受常人难以想像的苦痛?其实,这个问题或许应该反过来问:为什么往往是这些人成了艺术家?

艺术肯定需要天赋,但在具有天赋的人中间,常常只有被逼到人生边缘的人才会奋力一跃,超越众生,而加入到艺术家的行列中。

人类的“自私”本性决定了:当一个人快乐的时候,他(她)只顾自己...

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“杜家诗”
[ 2006-10-12 11:09:37 | 作者: 鲲鹏展翅 ]
“杜家诗”

作者:【扉页故事】◎侯军

2003年06月21日 06:28 深圳商报


杜宣是有名的剧作家,可我却记不起看过他的什么戏,倒是读过他的不少散文,比如80年代中期,我就读了他的一本散文集《飞絮·浪花·岁月》,是百花出版的那种小32开本,很精致,也很好读。那本小书中,尽是些沉重的话题:他回忆了文革中的“狱中生态”,他在亡友的灵前默念着自己的心曲;这类题材原本就是80年代散文创作的主调。

从杜宣先生追忆的文艺界人物中,足以看出他本人的份量:在他的笔下,出现的是茅盾、老舍、潘汉年、戴望舒、吴晓邦、金仲华等文坛重镇,他们是友情深厚的同道,是共同经历过许多人生悲欢的挚友。他在这些悼亡之作中,记录了许多鲜为人知的往事,这就使他的文章不同于一般的忆旧怀人了。给我留下最为深刻印象的,是他写老舍先生的那篇《绝唱》,他写到老舍先...

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